“国际化”能拯救中国电影吗

时间:2018-07-27 09:51 来源:利来国际w66真人

  

  【见仁见智】

  世界化不是说外语、请外国团队、加西洋场景,世界化是用全世界观众听得懂的方法来传达我国的传统文明及干流价值观。

  上映3天,票房缺少5000万元,奇幻巨制电影《阿修罗》出其不意地宣告撤档停映。相关报导显现,这部“东方新魔幻大片”历时6年耗资7.5亿元,汇集了来自35个国家的1800名工作人员组成尖端制造团队,声称以商业电影体系化出产规范打造而成,旨在完成国产电影工业化晋级。且不说公映前片方宣告的30亿元方针,以7.5亿元成本计算,票房至少要到达20亿元才干回本,明显实际和方针相去甚远。

  “中西合璧”再一次遭受票房滑铁卢,莫非“世界化”真的不能解救我国电影吗?这些年我国电影对“世界化”的寻求众所周知。跟着我国国内票房的飙升,我国电影走出去成了不少电影人的心病。所以从体裁到故事,从艺人到情节,从台前到暗地,特别是主创阵型,不弄出个“八国联军”都不算有体面。这样挥金如土“世界化”现象的背面,一是根据许多观众对国产片决心缺少,所以有必要不惜一切代价整出副洋面孔添加人气;二是心胸走出去的宏愿宏愿,方针直指全球这个大票仓。但是,电影“世界化”的如火如荼,却没有换来相同炽热的商场反应,反而坐拥跨国奢华阵型、中外巨星聚集但口碑票房跌到谷底的影片随处可见。

  电影《烽烟芳香》主创团队由7个国家的电影人组成,导演是曾两次取得金棕榈奖的丹麦国宝级导演比利・奥古斯特,惋惜的是这并没有让“世界化”的《烽烟芳香》一路好运。且不说缓慢温吞的节奏、缺少亮点的演技,单说两个语言不通又身处险境的异国男女,几天时间里就开端暗送秋波卿卿我我,我国观众就会由于文明布景不同而难以承受。

  此外,魔幻体裁电影也是“重灾区”。从前,魔幻电影是国产电影中最受欢迎的类型之一,从《倩女幽魂》到《画皮》再到《寻龙诀》,都是具有开创性含义的东方法魔幻电影,能够从中看到国产电影工业水平的提高。但这些年,优质剧本和人才资源的匮乏让不少电影制造人开端将“世界化”当作救命稻草,照搬西方经历且体裁跟风扎堆的举目皆是。这些电影大多奉行“重特效轻故事”的影片形式,不论在视觉出现仍是叙事表达上都一味地靠近西式魔幻的浩大,却底子没有吃透东方文明的深邃内核,也毫不考虑西洋魔幻语境中能不能讲好东方故事,甚至于将西方的人物怪兽嫁接到东方的故事布景中,终究导致影片不三不四。《阿修罗》的失利正是在此。尽管片方声称,该片以东方哲学内在为中心,以传统我国文明符号为元素,以世界的视角,向全球观众叙述东方文明……但观众却在片中却只感触到了主题含糊、故事杂糅,缺少想象力和东方文明底蕴,即便跨国团队出手也回天无力。不是“世界化”救不了我国电影,而是“有皮无骨”的世界化救不了我国电影。说英文台词、同世界电影人协作、露脸世界影院……这些都只是流于外表的“世界化”;只要内中的“骨血魂灵”回归我国独有的前史和文明内核,才干让未来我国电影真正在海外商场上具有雄厚的竞争力。

  正如导演贾樟柯所言,电影世界化有必要“忠于自我,你身上悉数的东西都是‘我国元素’。”归根到底,世界化不是说外语、请外国团队、加西洋场景,世界化是用全世界观众听得懂的方法来传达我国的传统文明及干流价值观。好的影视作品靠的是直达人心的内容,是文明上的认同,是价值观上的符合,多大的商场,内容永久榜首。

   (作者:吴晓东,系我国青年报主任记者)



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